《长相思2》,在传统剧集里玩恋游
阅读提醒: 尔了了看过我去年那篇《长相思》剧评的应该知道,本人绝对是剧粉,并且是一位看过原著、三碗水端平、平等地嗑每一对CP、即使嗑昏头了也不粉真人、不宽容剧情(我上次写的时候,剧情还没崩)的理性剧粉。 因此,《长相思2》归来,本人这篇评论,先叠一层理性探讨buff,希望诸位剧粉、CP粉和明星粉们,都和气生财,要相爱不要打架。《长相思2》海报看完四集,实话实说,我已经对这部续集的权谋线放下了期待,那熟悉的摆烂
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尔了了

看过我去年那篇《长相思》剧评的应该知道,本人绝对是剧粉,并且是一位看过原著、三碗水端平、平等地嗑每一对CP、即使嗑昏头了也不粉真人、不宽容剧情(我上次写的时候,剧情还没崩)的理性剧粉。

因此,《长相思2》归来,本人这篇评论,先叠一层理性探讨buff,希望诸位剧粉、CP粉和明星粉们,都和气生财,要相爱不要打架。


《长相思2》海报


看完四集,实话实说,我已经对这部续集的权谋线放下了期待,那熟悉的摆烂配方:权谋斗争全靠联姻纳妃,朝堂安宁全靠反派主动放弃。而戏剧结构呢?没有结构,每集主打一个松散,恐怕GPT来拉片,都拉不出一条逻辑性和连贯性像样的剧情线。

那么从一部剧开篇来说,够吸引人吗?答案当然也是否定的。对比《庆余年2》,同样是第二部,起码王倦还是给出了一个正经的新剧开篇:把新悬念和主人公危机给足了,吊住观众胃口,有追看性。而《长相思2》的新剧开篇,那就是第40集(第一部共39集)。


《长相思2》的首日腾讯站内热度值破28000,已超过第一部的首日热度值。


但客观来说,《长相思2》依然是一部长板极长、短板极短的特殊剧集。它的长板是在感情戏上的极致拉扯的剧本书写、演员演绎、氛围烘托,短板是除此之外的一切。我愿称之为“沉浸式古偶”,开“恋游思路做剧”之先河。

所谓“沉浸式古偶”,就是别的什么家国情怀、朝堂争斗、权谋宫斗,搞不来不如不搞,一切都明确是恋爱的背景板,这在近几年的古偶市场实属罕见。


弹幕评价玱玹的政治联姻:“他结婚如上坟,上坟如结婚。”


近年来,平台降本增效,过日子的精打细算用到了类型赛道上,一个主类型不叠加个五六七八个分类型,不能算作性价比高。这便有了“古偶+N”,所谓“古偶+N”,就是古偶剧必要拉扯多种元素,比如家国情怀、朝堂争斗,最不济也得是悬疑探案、商战逆袭,最最基本的,得有个“复仇”“重生”“换脸”吸引眼球吧?瞧隔壁《度华年》,一个人重生都不够看了,得“三人重生”给足排面。即使如此,还要再安排点“宝宝权谋”,不然体现不出女主的“大女主S+”味道。

而古偶赛道,最重要的还是情感戏,其他类型元素都属于锦上添花的炫技。炫技的基础,还是要情感戏好。如果古偶剧情感戏差还要硬搞“古偶+N”,就像是我小时候课堂上转笔,学霸转笔,班主任看到欣慰“孩子学得轻松”,看到我转笔,只会说:“呔!不务正业!”

《长相思》不搞那些,什么家国情怀、权谋宫斗,一切都是恋爱的背景板,全大荒都只是那四个人play的一环,要的就是一个主角们沉浸式谈恋爱,而你沉浸式嗑CP,别的一概不要思考。所以这是什么创作思路?这是恋游的创作思路。


《长相思2》的大女主金句海报


依在下看来,过去,所谓男有《完蛋我被美女包围了》,而女有《恋与制作人》;如今,《长相思》以传统剧集之姿,实现了长剧的恋游体验:三位男主,个个不但帅得燕瘦环肥,还人设鲜明、前史细致、性格各异,与女主的三条情感线,做到了情感模式、人物关系、主要矛盾、恋爱细节、心动回忆、CP体验完全不重样,这不就是恋游操作吗?


这种创作思路,去年《长相思》就玩得很溜。当时首日热度值海报,选用的就是大女主+她的西皮们。


以往长剧集中,不是没有女主“一拖二”“一拖三”的情感戏操作,但通常戏份配比有明确的主配之分。编剧创作的时候,会明确“主CP”和“副CP”,主CP不但要大戏份描绘其感情发展,还有带感情线之外、主要剧情的任务;而副CP则限于戏份,通常采取“高光”“名场面”在有限戏份中完成角色标签和人物关系的建立,在观众心中留下印象,且主副CP人物的故事发展和人物变化,要统一在剧情大任务中。

比如《知否》,故事主线跟随着男女主的宅斗朝争前进,而男二小公爷的行动,基本始终在前面这条线上发展变化、产生危机、对男女主进行阻碍或帮助等。恋游创作也分角色主次,但每个可攻略人物,基本都有自己单独的故事线和行动线、专属场景、可触发任务等等,等于每个人物都是一个副本。这种做法,就使得每一个可攻略人物,都有自己完整的人物变化和感情发展空间,能有足够的细节呈现,能留足与玩家私密的爱情空间和心跳回忆发酵的戏剧可能。

《长相思》的爱情线创作方式,就更接近恋游的写法,每个人物都细节拉满,都几乎给足了“男主”待遇,都有足够和女主谈情说爱的空间,且,一般偶像剧即使女主追求者众,也只心属一人,而《长相思》反之,正是因为剧作上“一女三男”暧昧不明的空间给够了,才有了该剧每组CP的“好嗑度”,也就有了各CP党网上的腥风血雨。

而随着这种写法带
来的问题,也是明显的。一部剧的戏剧容量是有限的,因此编剧端的“抓大放小”和厘清戏剧结构是很重要的。《长相思》过度聚焦在情感戏的极度细腻上(很少见到一部剧单场戏少拍一两个男女主微表情,都会降低“嗑度”),导致除情感戏外,没有给故事剧情线、人物成长留足写作空间。


比如这场四人戏,就是西皮间的极限拉扯。一段玩笑话,就炸出了小夭的态度,涂山璟突然发脾气、相柳的眼神变了,都很好品。


还有爷爷催婚这场戏,小夭追问,玱玹这个回答的节奏感,让观众跟着大喘气儿。爷爷:看破不说破。


所以现在回看,为什么《长相思》第一部前几集虽慢,但能留住大部分观众,因为小六身世是个剧情线上的大悬念,观众会期待何时兄妹相认;而为什么到了后段,开始有观众抱怨赶客,因为除了恋爱,几个人物个人的成长和变化已经停滞了,几乎不再让观众有期待。这些问题到了《长相思2》,只会集中进一步爆发。

重申一下我的观点,《长相思》的故事,是个彻头彻尾的悲剧。这个悲剧比一般古偶做得好的地方,就在于它不是失忆、绝症之类靠编剧技术人为制造的悲,而是人物性格和人物命运高度统一的悲。

比如相柳的悲剧,表面是对洪江忠义和女主情感之间的矛盾,但这个矛盾并非无解,可他偏执重情的性格,导致他注定是困死其中的命运。


只有听到与喜欢之人相守时,平日里不显山露水的相柳,才有了那一点点真实情绪。


玱玹的情感悲剧,是帝王路与个人情感的经典冲突,但也并非无解,因为他帝王路的出发点是情感,但过程却遗失情感,主要问题还是出在他刚愎自用、野心勃勃的性格上。


大婚之夜抛下新娘,独自看着秋千架忆往昔的玱玹。此举,何尝不是对另一个女人的折磨?


女主的悲剧,则是一整套严丝合缝的悲惨前史和情感遭遇共同造成的,她的小心谨慎、悲观消极、顾虑重重、过度理性,都与其每一步情感选择对应。


习惯用坚强的外表伪装自己的小夭,甚至无法理解自己为何破防。


而涂山璟这个人物应该会在《长相思2》中笑到最后,该角色在古偶类型中,个人认为很有样本和对标意义。当古偶项目还在强调男主的“霸总感”“苏感”“高位感”时,涂山璟这个人物,该卖惨卖惨,该撒娇撒娇,该张嘴张嘴,以“男妲己”“小娇妻”等我见犹怜形象开宗立派,十年后,若“贤良淑德恋爱脑男”赛道在古偶中发扬光大,那涂山璟堪为宗师。这怎么不算一种性格决定命运呢?

比起如今爱在心口难开的涂山璟,许多观众像小夭一样,更怀念清水镇的叶十七。


《长相思》的成功能不能复制?个人觉得不太能。这种剧情线纯划水、全靠感情戏硬撑的项目,从编到导到演到剪,但凡有一个环节掉链子,都会是一场惨剧。说句不该说的,你能想象某些老拍出“死亡镜头”的导演来拍,或者换几个演员来演这个项目吗?桐华及其闺蜜对这个项目各环节的绝对主控、秦榛这位女导演近乎偏执的细腻度,以及演员们的全情投入,使得该剧的成功只能算意外,而非符合工业和市场规律的常态。

即便如此,不出意外,我还是会追完第二季,因为确实想在这个夏天,沉浸式学习桐华姐的情感戏写法,并纵情感受一次中国古偶剧史诗级的be现场:就让这大雨全都落下。


本期编辑 邹姗



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